最早的藝術涂料幾乎可以追溯到已知人類早期的壁畫，巖畫，漆畫和各種染色的裝飾物件中。中國陜西的彩繪兵馬俑、敦煌壁畫和彩塑、新疆克孜爾石窟、山西永樂宮壁畫、云南麗江大覺宮壁畫等，其實都是人類應用早期藝術涂料的范例。
到了15世紀歐洲的文藝復興，歌特式建筑的大量出現，幾乎導致了那個時代歐洲早期藝術涂料的風潮。甚至一般的中產階級家庭的房屋主人，只要能夠得到不同尋常的亮色涂料，他就會使用，這主要是標新立異顯示自我的原因。這些作品，歷經千百年到今天，盡管遭受了風沙侵蝕、巖石風化所引起的坍塌和人為破壞，有的顏料已經剝落，有的露出了麥草泥底，有的被煙熏黑了，有的因鉛淡氧化變黑了�？墒怯行┑V物質顏色的石青，石綠，朱砂，金箔等依然純凈飽滿，依然鮮艷如初，依然放射出昔日的光彩。它們無時不刻的震撼著我們當代這些涂料工作者。
人類在20世紀早期，基本上淘汰了沿用千年的各種天然膠類混合礦物色的涂料，從此與早期的藝術涂料歷史割斷了聯系，開始了近代合成樹脂藝術涂料的萌芽。近代藝術涂料的起源有多種：一說起源于二戰以后，歐洲面臨重建，當時的大規模建筑工程時間緊迫，基面處理簡單迅速，顯現出一種粗曠美，并形成一種特色，逐步發展成為現代批刮藝術涂料的雛形，后來經過多年的不斷發展和完善，這種既符合普通民眾需求又滿足個性化需求產品才趨于成熟；二說60年代在日本某工地，一失戀油漆工人因瘋狂泄憤將水泥砂漿揚滿墻面，后被人發現其居然有些藝術效果，隨后它發展成為特殊的藝術噴涂效果；三說70年代在韓國，因寫字樓高速發展，統一的白墻和百葉窗使許多在建筑內工作的白領出現頭昏、惡心的癥狀，有人稱之為寫字樓綜合癥，一本土醫生建議將白墻涂刷為紅色淤泥的顏色后，此癥則不治而愈，隨后便形成一新的顏色涂裝流派，這些都是現代藝術涂料的前身。
近20年來，從簡約主義的當代公用建筑，到保守復古主義的家居裝修，占裝修可見面積70%以上的墻面，液體壁紙無疑成為了藝術涂料主題。而現代涂料應用技術突飛猛進的發展，導致了近10年在歐美盛行的裝修墻面DIY，藝術化，個性化，似乎成了我們這個時代的標志。
到了15世紀歐洲的文藝復興，歌特式建筑的大量出現，幾乎導致了那個時代歐洲早期藝術涂料的風潮。甚至一般的中產階級家庭的房屋主人，只要能夠得到不同尋常的亮色涂料，他就會使用，這主要是標新立異顯示自我的原因。這些作品，歷經千百年到今天，盡管遭受了風沙侵蝕、巖石風化所引起的坍塌和人為破壞，有的顏料已經剝落，有的露出了麥草泥底，有的被煙熏黑了，有的因鉛淡氧化變黑了�？墒怯行┑V物質顏色的石青，石綠，朱砂，金箔等依然純凈飽滿，依然鮮艷如初，依然放射出昔日的光彩。它們無時不刻的震撼著我們當代這些涂料工作者。
人類在20世紀早期，基本上淘汰了沿用千年的各種天然膠類混合礦物色的涂料，從此與早期的藝術涂料歷史割斷了聯系，開始了近代合成樹脂藝術涂料的萌芽。近代藝術涂料的起源有多種：一說起源于二戰以后，歐洲面臨重建，當時的大規模建筑工程時間緊迫，基面處理簡單迅速，顯現出一種粗曠美，并形成一種特色，逐步發展成為現代批刮藝術涂料的雛形，后來經過多年的不斷發展和完善，這種既符合普通民眾需求又滿足個性化需求產品才趨于成熟；二說60年代在日本某工地，一失戀油漆工人因瘋狂泄憤將水泥砂漿揚滿墻面，后被人發現其居然有些藝術效果，隨后它發展成為特殊的藝術噴涂效果；三說70年代在韓國，因寫字樓高速發展，統一的白墻和百葉窗使許多在建筑內工作的白領出現頭昏、惡心的癥狀，有人稱之為寫字樓綜合癥，一本土醫生建議將白墻涂刷為紅色淤泥的顏色后，此癥則不治而愈，隨后便形成一新的顏色涂裝流派，這些都是現代藝術涂料的前身。
近20年來，從簡約主義的當代公用建筑，到保守復古主義的家居裝修，占裝修可見面積70%以上的墻面，液體壁紙無疑成為了藝術涂料主題。而現代涂料應用技術突飛猛進的發展，導致了近10年在歐美盛行的裝修墻面DIY，藝術化，個性化，似乎成了我們這個時代的標志。
